文字本身没有好或不好，所谓技巧只是视野

晓梅

　很少看电影，因为总感觉浪费时间。偶尔看电影，也是用点播的方式快速浏览。互联时代泛滥的不只是信息，还有垃圾。

　　或许是习惯于归因的缘故，在时间有限的前提下，选择电影就成为选择导演或演员的游戏。一直认为所有的作品都有一个主题，可以浓缩成一句话。比如《十月围城》的革命（“革命，就是为了四万万同胞，人人有恒业，不啼饥，不号寒。十年过去了，与我志同者相继牺牲。我从他乡漂泊重临，革命两字于我而言不可同日而语。今天，再道何为革命，我会说：欲求文明之幸福，不得不经文明之痛苦。这痛苦，就叫做革命。”）比如《风声》的信仰（我不怕死，怕的是爱我者不知我为何而死。我身在炼狱留下这份记录，只希望家人和玉姐能原谅我此刻的决定，但我坚信你们终会明白我的心情。我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼老枪不是个人，而是一种精神，一种信仰!），但在看《蛋炒饭》时，我看不到核心的思想，只有通篇的感动。

　　很偶然的一个机会，把它推荐给一个朋友，朋友看过，亦很感慨，写了很多，请我在写作技巧上指点。

　　其实，文字本身没有好或不好，所谓技巧只是视野与笔触结合的构架。在《蛋炒饭》中我看到中国四十年来的发展与变迁，70年代的单纯、80年代的憧憬、90年代的躁动以及00年后的回归，以大为、红兵和茉莉的经历以小见大的展现了中国改革开放曲折的过程和恢弘的业绩。又以各自的经历讲述着不同层面的社会现实，以及通过各个层面的个人经历阐述着至简的人生道理。比如投机商人（大哥）的死亡经历说明幸运和不幸就像一双筷子，缺了哪一根都吃不好人生这碗饭；上市老板（红兵）的蜕变经历说明，心就是一道门槛，如果诱惑是前脚，那么灾难就是后脚。茉莉退出娱乐圈的经历说明太理性的人，一生多寂寞；大感性的人，命运多坎坷。而大为把店开到美国接受白宫订餐的经历不仅诠释了“人间正道是沧桑”和“沧桑只有在人间正道上才能修成正果”的道理，更预示着“有平常心的人，才容易成为不平常的人”。

　　什么是成功？如你所愿，即为成功。

　　怎样才能成功？“谢谢”（在日本，京瓷公司的稻盛和夫、松下公司的创始人松下幸之助、索尼公司的创始人盛田昭夫和本田公司的创始人本田宗一郎并称为“经营四圣”。年龄最小且唯一在世的稻盛和夫常说，活着的每一天都要感谢。“本来像我这样的人不可能成功，这一切都源于两个字——谢谢”）而已。


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